装饰定义
对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法。它必须与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。装饰包括装裱、书籍装帧、装潢、室内装饰等。装饰技法主要有描绘、雕刻、塑造、堆贴、镶嵌、编织、印花、刺绣等。装饰的形式分平面装饰、立体装饰两大类。平面装饰有单独纹样、适合纹样、带状纹样、网状纹样等图案组织。 立体装饰有浮雕、圆雕、镂雕、浅刻等。
什么是装饰设计
在作室内设计应充分考虑好几个主要方面。那就是以满足使用要求、符合经济实力、合理布置环境，适当艺术点缀，讲求空间完善为标准。
满足使用要求—实用性 家居装潢以人为本，以物为末，不可本末倒置。从功能上区分各个房间的使用程度，客厅的地位和作用将日益突出：社交往来、文化娱乐、日常生活等，小房间大客厅的建筑已流行趋势。卧室的功能日益单纯：父母和儿女们的小天地均在自己的卧室里，无非是个人的隐秘活动和消遣休息。?厨房和卫生间的布局设计也日臻完善。
符合经济实力—经济性 室内布置以舒适、方便使用为主，标准高低，因人而异。作为业主来讲，你准备投入多少，设计师就根据你的投入来进行设计。最怕的是攀比心理，看到别人的装修，又要改动自己的原有设计和方案。
合理布置―科学性 环境的合理布置，就是要符合人的生理要求和审美要求。以灯光为例，未来的照明方式将是多种多样的，照度的大小，光源的方向，投射的角度，灯具的造型等，是环境布置的重头戏；家具的式样，流线与造型、色彩的搭配等，是环境布置的中心。
适当艺术点缀―艺术性 一个没有艺术装饰的居家，不是一个设计成功的居家，要考虑到你自己的兴趣和爱好，告诉你的设计师，他会为你作出更杰出的布局，是对比，还是统一，是中式，还是欧式，传统的，还是现代的，会有一个最适合于你个性的、具有特点的文化艺术空间，呈现在你面前。
“硬装”和“软装”
提起“软装饰”，人们更多地想到的是窗帘、地毯、壁挂，卧室内的被套、床单、毛毯、枕巾、枕套等，在大兴土木进行装修后，根据装修效果所选择的融应用和装饰于一体的室内装饰产品。
事实上，现代意义上的“软装饰”已经不能和“硬装饰”割裂开来，人们把“硬装饰”和“软装饰”设计硬性分开，很大程度上是因为两者在施工上有前后之分，但在应用上，两者都是为了丰富概念化的空间，使空间异化，以满足家居的需求，展示人的个性。
未来10年“软装饰”独领风骚
“软装饰”和“硬装饰”是相互渗透的。在现代的装饰设计中，木石、水泥、瓷砖、玻璃等建筑材料和丝麻等纺织品都是相互交叉，彼此渗透，有时也是可以相互替代的。目前“软装饰”在家装中的比例并不高，平均只占到5％，但未来的10年之中它将占到20％甚至更多。
据业内人士分析，装饰布料的发展趋势之一就是人们将广泛选用布坯原料。从常见的涤纶、丙纶、锦纶、棉等原料到新型的复合纤维、异型纤维、闪光纤维的应用，再经过特殊的加工处理，就能够创造出不同的效果。图案和色彩是软装的灵魂所在，两者的无穷变化就能演绎出迥异的风格。
装饰的形式分平面装饰、立体装饰两大类。平面装饰有单独纹样、适合纹样、带状纹样、网状纹样等图案组织形式。
作为针对于家居设计的装饰没有特定的样式，
从形式上分：装饰画、壁挂
从材料上分：
纸质、特殊材料（线、金属材料、陶瓷等）
从制作工艺上分：
电脑写真打印、手工制作、金属加工等。
一、装饰画：漆画、木版画、刺绣画、沙画、雕刻画、镜画等。
二、壁 挂：半立体、立体
单独纹样
自由纹样是指可以自由处理外形的独立纹样，因不受外形轮廓的约束，感情
表现因素较多，讲究构图的量均等，自由，活泼。自由纹样有均齐式和平衡式。
均齐式：也叫对称式，以中轴线为对称轴，在两侧等形等量配置纹样。
平衡式：以中轴线为基础，在两侧等量不等形地配置纹样。
自由纹样可以独立去装饰某一器物，也可成为连续纹样的一个基本单位。
适合纹样
适合纹样是指在某一特定的形状内配置纹样，井使纹样和外轮廓相吻合，如圆形、
方形、三角形、多边形等，它有均齐适合与平衡适合两种。
壁挂：
历史上对现代壁挂艺术有如“纺织艺术”“编织艺术”“织物艺术”“织锦艺术”“纤维艺术”
等称谓。可以说除了壁挂艺术以外，没有其他的艺术形式以编织为主要的表现手段。
但现代壁挂艺术品也不是全部采用编或织的手段来完成，很多也偶尔采用排列、
粘贴、悬挂等手法以装置艺术的形式直接展现材料的自然状态。其次，壁挂形式
从根本上讲是以精湛的技艺创造美。壁挂的造型、纹样的组织，无不是与制作技
巧紧密相连，它是一种高度概括、体现作者意识和审美观念的艺术形式，人们可
以在具象和抽象的广阔视野里，深人探求，大胆地运用形式美的规律，用多种的
表现形式，对物体进行加工，成为个性的装饰。
一般来说，壁挂艺术是主要以各种动、植物的纤维，人造纤维或直接使用各种纤
维制成，天然软材料采用编、织、包裹。捆绑、环结、粘贴、排列、缠绕等多种
手段设计创作平面或立体形象的一种艺术形式。
立体装饰的种类很多。在我们的居室中，有墙面、地面、天花板6个面，
人被这6个面包围着。我们需要在这6个面的空间里，创造良好的室内环境气
氛中，除了基础的、必须的装修设计外，装饰占着重要的地位。
立体装饰：
隔断、装饰雕塑、陶瓷品、植物（花卉）、木雕等。
这是纯装饰，还有很多实用品，也投入了大量的精力进行装饰，是人们的生活品位有了很大的提高。
灯具、家具、生活必需品（餐具）
所谓色彩感是光刺激眼睛所产生的视感觉。也可以说是人的视觉对光的反应的
产物。这种光包括自然光和人造光。当然，被感知的物象必须客观存在。
光与色的关系属于物理学范畴，颜料、涂料、染料的性能属于化学范畴，光与色
对眼和脑的各种效应则属于生理学范畴。然而，色彩对我们影响最大的还是属于
心理学范畴。比如，红色与蓝色所给予的心理刺激是截然不同的：红色使人兴奋、
温暖，蓝色使人沉静、寒冷。同时，设计人员的嗜好、环境、年龄、性别、职业
等，都包含着复杂的心理因素。
色彩的产生(被感觉)需经过如下的过程：
光源(直光)一物(反射光、透射光)一眼(视神经)一脑(视觉中枢)一产生色感反应(知觉)
色的分类
千变万化、丰富多样的颜可以分成两个大类：无彩色系和有彩色系。
无彩色系 无彩色系是指白色．黑色或黑色调合形成的各种深浅不同的
灰色。按照一定的变化规律，它们可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、
中灰，深灰到黑色。色度学上称此谓黑白系列，黑白系列中由白到黑的变化，可
以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。纯白是
理想的完全反射的物体，纯黑是理想的完全吸收的物体。在现实生活中并不存
在纯白与纯黑的物体。颜料中采用锌白和铅白只能接近纯白，煤黑只能接近纯黑。
无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。它们不具备色相和纯度，也就是
说它们的色相与纯度都等于零。色彩的明度可用黑白度来表示，俞接近白色，
明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。
有彩色系(简称彩色系) 彩色是指红、橙黄、绿、青、蓝、紫等颜色。
不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫都属于有彩色系。有彩色系具有三个
基本特征：色相，纯度，明度。在色彩学上，有的也称为色彩的三大要素、
色感觉的三属性。熟悉和掌握色彩的三特征，对于认识创和表现色彩是极为重要的。
三原色
色光的三原色：
红、绿、蓝紫（RGB）
色料的三原色：
品红、柠檬黄、
湖蓝（CMY）
色的三属性：
色彩当中的三原色：红、黄、蓝。
首先被视觉注意的是黄色，因为它最明亮，最醒目；然后是红色，其鲜艳度最高，显得扩张、突出；蓝色相对暗淡，有远逝、收缩的感觉。可见，凡色彩都一定会同时具有三种属性，即明度、色相、纯度。它们是色彩中最重要的三个要素，也是最稳定的要素。
1.色相：
色相是色彩的最大特征。是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称如玫瑰红桔黄．柠檬黄、钴蓝，群青、翠绿……。从光学物理上讲，各种色相是由射达人眼的光线的光谱成份决定的。对于单色光来说色相的面貌完全取决于该光线的波长，对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光的光谱成份和物体表面反射(或透射)的特性决定，
2．纯度 色彩的纯度是指色彩的纯净程度它表示颜色中所含有色成份的比例，
比例愈大，则色彩愈纯，比例愈低，则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单
色光是最纯的颜色，为极限纯度当一种颜色掺入黑。白或其它彩色时．纯度就
产生交化.当掺大的色达到很入的比例时，颇色将失去本来的光彩．而变成
掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里巳经不存在原来色的
色素，而是由于大量的掺和色中，原来的被掺和色的色素被同化，人的眼睛已
经无法被感觉出来了。
有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙．光线
的漫反射作用将使色彩彩的纯度降低。如果物体表面光滑．色彩的纯度就较高。
水粉色为什么湿的时候色泽觉得鲜艳，而干了以后会产生色变呢？因为颜料是
由分子颗粒组成的，湿的时候，颜色分子颗粒之间的空隙被水填满，表面变得
光滑，减少了漫反射的白光掺和，所以彩色的纯度较高。颜色干了，水分被蒸
发，颜色颗粒显露表面变粗糙了．所以色泽就变灰暗了。纯度又称饱和度、彩
度、鲜艳度、含灰度。
3明度： 明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们反射光量的区别．
就产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：—是同一色相不同明度。
如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊。同—颜色
加黑、白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。
每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高，紫色明度最低。红绿色为
中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度。如红色加入白色以后明度提
高了，纯度却降低了。红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低下。
有色彩的色相、纯度和明度三特征是不可分割的，在认识、应用色彩时必须
同时考虑这三方面，
色的混合
两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的新色称为色彩混合。我
们将其归纳为三大类：加色混合、减色混合。
1．加色混合
加色混合也称色光混合，将不同光源的辐射光投照到一起，合照出的新色光。
特点是把所混合的各种色的明度相加，混合的成份越多，混色的明度就越高，
加色混合一般用于舞台照明和摄影。
2．减色混合
减色混合通常指物质的，吸收性色彩的混合。其特点恰恰与加色混合相反，
混合后的色彩在明度、纯度上较之最初的任何一色都
有所下降，混合的成份越多，混色就越暗越浊。
色相对比：
色相对比的强弱决定于色相在色相环上的位置。从色环上看，任何一个色相都可
以以自我为主，组成同类、类似、邻近、对比和互补色相的对比关系。
同类色相对比：指色相距离15°以内的对比，由于对比的两色相距太近，色相模
糊，说它是色相对比，不如说是色相调和更贴切，它的对比效果单纯、稳静、雅
致，但也容易出现单调、呆板的效果。
类似色相对比：指色相距离30°左右的对比，是色相中较弱的对比。类似色相对
比的几个色同属一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来，如玫红、大红、朱红，
黄绿、绿、蓝绿。此对比的特点仍然统一、和谐，与同类色相比效果要丰富得多。
邻近色相对比：指色相距离约60°的对比（最多不超过90°），属色相中的中对
比。邻近色相的配色效果显得丰满、活泼，既保持了统一的优点，又克服了视觉
不满足的缺点。服装设计和室内设计常常采用这种配色手法。
对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120左右的对比关系，属色相
的中强对比。这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈、兴奋，但易使视觉疲劳，
处理不当会有烦躁、不安定之感。这是极富运动感的最佳配色。
互补色相对比：指色相距离180°的对比，是色相中最强的对比关系，是色相对
比的归宿。它比对比色对比更完整、更充实、更富有刺激性，其长处是饱满、活
跃、生动、刺激，短处是不含蓄，不雅致，过分刺激，有种幼稚、原始的感觉。
它适于较远距离的设计，使你在短短的时间内获得，一种色彩印象，如街头广告、
标志、橱窗、商品包装等。补色调和在色相对比中最难处理，它需要较高的配色
技能。
正如黑白是明度对比的两个极端那样，红、黄、蓝是色相对比的极端。三个原色
红、黄、蓝和三个间色橙．、绿、紫组成的互补关系，构成了补色对比的三个极
端，也可说是有彩色对比的：个终极：黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度
对比的极端，橙、蓝是冷暖对比的极端。
(一)红色：红色是一种热烈、冲动、有活力的色彩。
（二）蓝色：具有高贵、纯正的品质，也有憧憬、幻想的意味，既亲切又遥远。一般
情况下，饱和度最高的蓝色有理智、深邃、博大、永恒、真理、信仰、尊严、
保守、冷淡等心理情感意味。
（三）黄色：是以其色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强为特征，和橙色相比
黄色要显得冷淡、轻薄一些。金色也属于黄色的范畴，具有辉煌而光亮的特征，
光明、华贵、富丽，成为有价值的美好事物的象征。
（四）绿色：由于绿色与生命和新生紧密相连，青春、温柔、新生、萌发、抒情
成了绿色的基本感情特征，并引申出茁壮、滋长、清新、生动、安全、和平、幼
稚、妒忌、向往、渴望、开阔、深远、深沉、幽静等含义。绿色是一种中性的、
处于转调范围的、明度居中的、冷暖倾向不明显的平和优雅的色彩，它的感情象
征意义多属于积极性的。
（五）紫色：当紫色是深色时，给人一种压迫、威胁、恐怖的感觉。紫色一经
淡化，明度明显的提高，会呈现出优雅、可爱的女性化意味。
（六）白色：白色具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无私、纯洁、忠贞
这些溢美之词均可赋予白色。但白色也有很多类似空虚、飘渺、投降、麻烦不断
等带有贬义的色彩象征。
（七）黑色：与白色相对，黑色具备截然不同的色彩意味，如沉默、力量、严肃、
永恒、毅力、刚正、忠义、黑暗、未知、罪恶、恐惧等。不同的场合，不同的用
途，黑色有不同的含义。
（八）灰色：灰色显示出优雅、朴素、大方，与别的色彩匹配可以大大丰富色彩
的变化层次。
