核心提示：“假唱”、“跑调”、“反串”，这是舞台演出的孪生三兄弟，许多情况下，我们必须在这三者之间作出选择。你要追求完美，就必须容许“假唱”；你要追求真唱，就必须客观面对可能出现的“跑调”；而如果你既不容许“假唱”，亦不能容忍跑调，那演员就会去选择“反串”。

        几天前，我在个人微博里写道：“反假唱是因为大家付了真唱的钱。但本质上说，这是不仁道的。演员有过一次真唱就足够了。那是他的巅峰。你能要求运动员两次跨过同一高度吗？”“要求演员始终真唱，跟吃猴脑、玩象牙、坐虎皮没什么两样。”而今，随着2012年央视春晚的结束与盘点，我更加坚定了自己的观点。又要真唱，又要所有演员都百分之百不出问题，那是不大可能的。

坦率地说，“假唱”、“跑调”、“反串”，这是舞台演出的孪生三兄弟，许多情况下，我们必须在这三者之间作出选择。你要追求完美，就必须容许“假唱”，你要追求真唱，就必须客观面对可能出现的“跑调”。而如果你既不容许“假唱”，亦不能容忍跑调，那演员为了保险起见，就会去选择“反串”。

        历年春晚及各类大型演出当中，总有名家大腕放着自己的看家本事不用，而选择反串别的行当。这一方面是演员为了展示自己的多才多艺，而更重要的一个方面则是出于明星个人从业安全的考虑。因为就名星大腕而言，反串的行当，都不是自己的最强项，观众也就不会对你有更高的要求。如果你把反串行当演好了，大家会拍手叫绝；如果演不好，大家会感觉情有可原。面对名家大腕这种耍滑头的做法，我们还是希望演员在现场演出时尽量真唱，而对其可能出现的走音跑调之类的意外情况，也要尽最大限度地给予容忍和体谅。

        演唱，说白了就是一种劳动。如果我们大家是体力劳动者、脑力劳动者，那么演员就应该是嗓力劳动者、脸面劳动者。而相对于手、脚、脑子、脸面，歌唱演员所借以创业和谋生的嗓子是最脆弱，最容易遭受外力破坏和影响的。在万恶的旧社会，许多名角大腕可能会因为别人偷偷放进茶碗里的一小块耳屎而倒了嗓子，终生无法再回到舞台上。正因为如此，我才会说，要求歌唱演员始终真唱是残酷的，就像我们如果都希望自己能有一张真的虎皮、一枚真的象牙、能吃到一碗真正的猴脑，对那些珍稀动物来讲是非常残酷的一样。

        对于现场演出的演员，我们是需要提高容忍度的。既然我们能够容忍体操队员在奥运会赛场掉下器械，能容忍跨栏运动员、篮球运动员临场弃赛，那我们就更有理由容忍歌唱演员在舞台上现场演出时不慎走音跑调。只要不是因为态度有问题，只要不是因为临时走穴太多影响了嗓子，只要不是因为吸烟喝酒等不良嗜好造成的，就尽量容忍他们。

        当然，能够走上春晚的演员都寄托着全国人民的无限期望。当然，许多没能走上春晚的演员如果真被选中的话，未必会有失误。但历史瞬间是不可以假设的。既然当初这些演员的被选中是公平的，我们就必须容忍他们。因为失误本身毕竟是小概率事件，因为从他们内心深处绝对不会希望自己唱出失误来。文娱舞台，尤其央视春晚的舞台毕竟还不是足球赛场嘛。

        善待那些在春晚演出中走音跑调的明星们吧。只有我们允许失误，才会有更多的演员自觉选择真唱，才会有利于演员和舞台艺术的健康发展，才会使我们的演艺圈更加和谐。